ネットフリックスシリーズ『東宮』が世界中の視聴者の好応を受け、主要制作陣のQ&Aを公開し、演出ビハインドを伝えた。
先月17日に公開された『東宮』は、鬼の世界を行き来する能力を持つ九天役のナム・ジュヒョクと秘密を抱えた宮女生姜役のノ・ユンソが王役のチョ・スンウの召喚を受け、宮に潜む呪いを解き明かすストーリーだ。ミステリアスなナラティブと現実・鬼の世界を行き来する世界観で好評を受けている中、制作ビハインドが含まれたQ&Aを各監督ごとにまとめた。
パク・ジョンフン撮影監督
パク・ジョンフン撮影監督は脚本を初めて接した時、現実と明確に歪むオニの世界の表現に興味を感じたと伝えた。現実世界はナラティブに合わせて整理された全身ショットとバストショットなど、韓国的情感と静寂な美学に忠実な正統な手法を選択した一方、鬼の世界は高速撮影とカメラテクニックを活用してエンタテインメント性を極大化した。美術とCG、特殊効果チームが緊密に協業し、風で作られたスモッグなどの要素が加わり、完成度の高い画面が制作された。
人物の感情を表現する際には、キム・スンギュ照明監督の重厚な照明演出が疲労度を減らし、スキントーンを生かすことに貢献した。特にチョ・スンウが担当した王のキャラクターは、厳粛さとミステリアスさを表現するため側面ショットを大胆に活用した。アクションシーンは怨霊ごとに異なる色彩とコンセプトを与え、人物の感情が込められたバストショットに工夫を凝らし、巫女役のイ・ホンネ女優とクチョン役のナム・ジュヒョクの対決および塩鉱山の宮女幽霊たちとのアクションなどを印象的なシーンとして挙げた。チョ・スンウとチャン・ヨンナムの熾烈な演技対立を鑑賞の重要ポイントとして伝えた。
キム・スンギュ照明監督
キム・スンギュ照明監督は時代劇を基盤にミステリー、スリラー、ファンタジーなど複数のジャンルが共存する構造の中で、光と明暗で人物の心理を表現する作業に魅力を感じたと明かした。青系の照明で自然な時代劇トーンを作った現実世界と異なり、鬼の世界は『赤い月』のシンボルに合わせて強烈な赤色と補色対比を成し、シーケンスごとの時間的配色に重点を置いた。
空間に応じたトーン調整にも細心さを配慮した。宮内部の空間は低く冷たい色合いでミステリアスさと抑圧された緊張感を表現し、九天と生姜が滞在する空間は光とスモッグを活用して温かい感情を演出した。予想外の気候変化が多い屋外ロケーション撮影で光を絶えず調整するプロセスが最大の悩みであったことを伝え、人物の感情ラインと照明の流れを鑑賞ポイントとして推奨した。
イ・モクウォン美術監督
イ・モクウォン美術監督は誇張されたファンタジーより落ち着いた抑制された美術で自然に染み込む世界観を目指した。二つの世界は外形的形態より質感と空気感、光のトーン変化で区別した。特にオニの世界は各怨霊の感情と繋がるよう、丁若姫後は風と布の動き、世子幽霊は水と濡れた質感、双頭蛇目は暗さそのものを活用するなど多様性を与えた。
最も工夫を凝らした宮女幽霊たちの不堂セットは柱と壁面をえぐり、すすの痕跡を施した後、内部にLED照明を設置して燃える質感を直接作り出した。現実からオニの世界へ進入する媒体である水の演出にも工夫を凝らした。海外クリーチャー物の典型性を脱却し、韓国説話の中の伝統イメージを現代的感覚で生かしたイ・モクウォン美術監督は、空間の雰囲気と質感を共に感じながら鑑賞することを求めた。
ネットフリックスシリーズ『東宮』はネットフリックスのみでストリーミング中だ。
