Серіал Netflix "Донгунг" отримав позитивний відгук світових глядачів, а члени основної творчої групи поділилися своїми думками щодо режисерського процесу.
"Донгунг", випущений 17 числа, розповідає про Гу Чхеона в ролі Нам Джу Хьока, який має здатність переміщатися у світ духів, і служницю палацу Сенг Ганг у ролі Но Юн Со, які отримують наказ від короля у ролі Чо Сина та розслідують прокляття, які сповідають палац. На фоні позитивного прийому завдяки загадковій оповіді та світобудові, що поєднує реальний світ і світ духів, ми підготували відповіді на запитання для кожного режисера.
Пак Чон Хун, директор кінематографії
Директор кінематографії Пак Чон Хун сказав, що був зацікавлений у виразленні світу духів, який контрастує з реальністю, коли вперше прочитав сценарій. У світі реальності він вибрав прямий підхід, верний корейській естетиці та статичній красі, з влаштованими загальними та портретними кадрами в залежності від наративу, тоді як у світі духів він максимізував розважальність, використовуючи високошвидкісну зйомку та техніки камери. Завершена кінематографія була створена зі змістовною співпрацею мистецького та CG-команд, спеціальних ефектів та елементів як-от диму, створеного вітром.
Під час зображення емоцій персонажів важке освітлення режисера кінематографії Кіма Сина Гю сприяло зменшенню втоми та підвищенню тону шкіри. Зокрема, персонаж короля, який грає Чо Син, сміливо використовував бічні кадри для передачі строгості та таємничості. Для екшн-сцен кожному духу була надана різна колірна гама та концепція, а портретні кадри з емоціями персонажів розроблялися детально. Він виділив запам'яталися сцени, включаючи протистояння між актрисою Лі Хон Не у ролі шамана та Нам Джу Хьока у ролі Гу Чхеона, а також екшн з духами служниць палацу з соляної шахти. Як ключовий момент спостереження він описав запеклу акторську конфронтацію між Чо Сином та Чан Йон Нама.
Ким Сін Гю, режисер освітлення
Режисер освітлення Ким Сін Гю сказав, що вважає привабливим завданням вираження психіки персонажів через світло та тінь у структурі, де кілька жанрів, такі як містика, трилер і фентезі, співіснують на основі історичної драми. На відміну від реального світу, де синє освітлення створює природний історичний тон, світ духів акцентує на інтенсивному червоному кольорі та контрасті додаткових кольорів відповідно до символіки "червоного місяця", з наголосом на часовій колірній схемі для кожної послідовності.
Він приділяв велику увагу регулюванню тону залежно від простору. Простір усередину палацу був виражений низько і холодними тонами для передачі таємничості та придушеної напруги, тоді як простір, де перебувають Гу Чхеон та Сенг Ганг, створював теплі почуття за допомогою світла та диму. Він зазначив, що найбільшою турботою був безперервний процес регулювання світла під час зовнішніх локаційних зйомок з великою кількістю непередбачених змін клімату, та рекомендував спостерігати за емоційною лінією персонажа та потоком освітлення.
Лі Мок Вон, художник-постановник
Художник-постановник Лі Мок Вон прагнув світобачення, яке природно просочується завдяки стриманому та утриманому мистецькому оформленню, а не перебільшеному фентезі. Два світи розрізнялися за допомогою текстури та атмосфери простору, зміни тону світла, а не зовнішньої форми. Зокрема, у світі духів різноманітність була надана шляхом з'єднання з почуттями кожного духа — рухи вітру та тканини для Йонг'є У, води та мокрої текстури для духа спадкоємця, сама темрява для Ссанг Ду Са Мок.
Набір храму служниць палацу, на якому було найбільше зосереджено, було створено шляхом вирізання стовпів та стін, нанесення слідів копалення, а потім встановлення світлодіодного освітлення всередину для створення текстури горіння. Увага була також звернута на вираження води як посередника входу з реального світу у світ духів. Художник-постановник Лі Мок Вон, який уникнув типовості закордонних крипіди та відродив традиційні образи з корейських переказів сучасним чуттям, попросив глядачів відчувати атмосферу простору та текстуру разом.
Серіал Netflix "Донгунг" наразі доступний для перегляду лише на Netflix.
